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記者林映妤/台北報導

大陸流亡導演應亮從自身流亡香港的生命經驗提煉出電影作品《自由行》,並與台灣拍攝團隊合作。4日他帶著影后耐安、宮哲登上高雄電影節,「這是部獻給流亡者的電影。」透露台灣在片中不僅為故事主要場景,也象徵著離散的一家人追求而不可得的珍貴自由。

應亮一登台,就非常想要理解台灣影迷的看法,他說,到在鹿特丹影展世界首映時,曾有大陸觀眾發言,「《自由行》是仇恨中國吧!」但到釜山影展的放映反而有大陸學生直指,「看完「《自由行》非常樂意理解電影真實講述的故事。」應亮表示:「這是好的開始,很難得。」

▲▼高雄電影節閉幕片《自由行》耐安(上圖左起)、應亮、宮哲。(圖/高雄電影節提供)

《自由行》以一位女導演因拍攝異議電影,而被大陸政府處罰,選擇留置香港,5年後終得與四川母親藉由「自由行」旅遊團,才得於「高雄」會面,享受難得的一家四口天倫之樂。《自由行》淡化了自傳電影可能會有的「過往經歷」刻劃,反而建構在高雄會面的數日時光,陳述角色們的當下處境。

應亮透露,電影資金主要來自台灣,馬來西亞、香港也有協助,演員在吉隆坡更展開長達4個月的特訓、每個月2、3次,一次約3到4天,「幾乎每個周末,宮哲一家三口都會飛到吉隆坡『團聚』、培養感情,其中有讀書會、也有讀影會,主要是排練電影以外的家庭氛圍。」身為資深監製的耐安也笑說,「2個月可能已經是很長的時間了!這樣演員功課實屬少見。」

▲▼《自由行》耐安、宮哲飾演母女。(圖/高雄電影節提供)

耐安透露,自己戲外和宮哲是十幾年好友,片中極其自然的母女情誼,都是十幾年的積累。宮哲飾演女導演一角,也獲應亮稱讚敬業,不僅4個月來從沒有缺席過演員特訓,更為揣摩角色,到應亮香港的家「Long Stay」,只為更貼近角色內涵。宮哲說,就算《自由行》是自己最後一部片也不後悔,「從頭至尾都沒有因為可能被封殺,而放棄和應亮導演的合作。」

應亮2012年電影《我還有話要說》改編自楊佳襲警案,遭上海市公安局正式起訴,被迫流亡香港。提到此事,應亮坦然:「流亡分成精神層面與肉體層面,我長年就已處於精神流亡的狀態。6年前的偶然,對我來說是必然的宿命與結果,畢竟在精神層面上,我與中國早已漸行漸遠。」

電影裡台灣不僅是故事場景,更是自由的象徵,片中一句「在台灣有什麼話不能說的?」道盡異鄉人的心聲。背景會選擇在高雄,也是應亮認為台灣是華人世界中最自由的國家,也因高雄非政治首都,充滿人情風貌,是兩岸三地相較來說較「安全的地方」。片中高雄港、高雄市電影館、城市商旅、西子灣、打狗英國領事館紛紛入鏡,隨著《自由行》躍上國際。

▲應亮6年前拍攝《我還有話要說》遭大陸封殺。(圖/高雄電影節提供)

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▲習近平對於國企自主創造十分高興。(圖/翻攝自新華觀點微博,下同)

大陸中心/綜合報導

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記者林奕如/台北報導

緯來電影《九月四日》以花蓮五子命案為背景。劇中庹宗華欠下大筆債務,逼不得已帶著一家四口承租花蓮的一處凶宅,他因壓力導致人格分裂,還有一場處在錯亂恨意交雜的狀態,原本要用嘶吼的方式把衣服撕毀,後來他決定用嘴巴咬,慢慢把衣服吃掉,反差效果出來的恐怖張力就會更明顯。

▲庹宗華劇中懷疑李杏出軌,畫面非常粗暴。(圖/緯來電影提供)

庹宗華詮釋恐怖片很到位,光表情與聲音就能令人不寒而慄;他說:「創作的過程不會恐怖,但要讓看戲的人驚恐,就要設計怎麼讓畫面情節使人害怕。」他劇中因經商失敗壓力大,竟懷疑老婆李杏出軌,一場展現大男人的戲,床上壓制並且重摔李杏,畫面十分粗暴。

▲庹宗華劇中驚悚吃衣服 。(圖/緯來電影提供)

李杏表示,「那場戲張力一定要夠,肢體動作粗魯是必須的,拍攝前我非常緊張,不過庹哥是非常專業的前輩,他很了解鏡頭角度,畫面看起來激烈粗暴,實際力道掌控精準,肢體都是溫和的觸碰,每次一喊卡,庹哥都會詢問我有沒有不舒服的地方、重摔有沒有傷到我。」

庹宗華在《九月四日》得經常吞藥,後期藥量慢慢加重,三不五時得吞藥丸,但實際吞的是「薄荷錠」,期間NG、又調鏡位、打燈等,短時間吞大量薄荷錠,讓他大喊:「我可以不要再吞了嗎?的肚子好涼啊。」

▲《九月四日》改編花蓮五子命案,劇中驚悚吃衣服 。(圖/緯來電影提供)

該劇由導演曾敬懿執導,庹宗華、李杏、蔡明修、洪于晴、何承蔚等領銜主演,入住的凶宅過去曾發生了駭人聽聞的五子命案。初入凶宅的當天,一些若有似無鬼影幢幢,再加上一個詭異的詛咒巧合,在九月四號這一天,父親將會殘殺全家人,究竟可怕的是生人?還是鬼魂?這故事是剛好是在九月四號發生事情,而9+4是13,又帶點十三號星期五的意涵,導演曾敬懿說:「這次故事探討心魔跟超自然之間所產生的幻覺,不會都是靈異,大多是以心理層面探討為主」。

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▲習近平對於國企自主創造十分高興。(圖/翻攝自新華觀點微博,下同)

大陸中心/綜合報導

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